L’INVISIBILE VELO NERO

Scenario chiuso, sull’imponente cornice scenografica la scritta EUKARYOTA • ANIMALIA • VERTEBRATA • TETRAPODA • MAMMALIA canalizza lo sguardo dello spettatore come un monito: sono i termini scientifici di classificazione degli esseri viventi per indicare cavallo, cane, ratto e, non a caso, uomo.

Buio totale e musica assordante preparano ad entrare in un’altra dimensione, quella dell’immaginazione. Proiettati in giochi di ombre, si assiste alla sensazione di essere travolti da un vortice di neve che porta in alto granelli di terra nera:  essa è la cosa che più ricorda il velo nero del Pastore, protagonista dell’omonimo romanzo The minister’s black veil di N. Hawthorne, che è punto di partenza della creazione del regista Romeo Castellucci. La decisione del Pastore Hooper di velarsi il volto per tutta la vita dà modo di pensare all’invisibile che, attirando lo sguardo sconcertato dei concittadini, si mostra e svela, nascondendosi, in un continuo alternarsi.
Esattamente come fa il sipario che a scena vuota retrocede ed avanza, a ritmo di una coinvolgente tempesta musicale, per scoprire prima un uomo disteso a terra, poi il fantoccio di un cavallo, da ultima una donna nuda che si libera di una palla di piombo: non una parola, soltanto respiro e gemiti ad accompagnare i movimenti. Siamo solo animali senza linguaggio verbale. Questo sipario-velo, illuminato da dietro, rivoltato, invita ad un cambio di prospettiva, forse proprio quella antropocentrica, in cui da troppo ci siamo relegati. Invece, è proprio in quanto animali che siamo in grado di riconoscere d’istinto la forma e di empatizzare le sensazioni altrui: ogni spettatore è intimamente connesso con quella donna che, accecata da colpi di luce, cade molte volte a terra, ma ad ogni invisibile colpo si rialza, anche quando si aggiungono rombi di suono che arrivano a stordirla ancor prima della luce: il suono è la via più breve per raggiungere una sensazione, sfiorandoci senza riuscire a vederlo e senza poterlo comprendere del tutto.